A 50 años del golpe

proyecciones, jueves 26 en el MALBA

Este 24 de marzo se cumple medio siglo del golpe de Estado que entronizó en el poder a la última dictadura que padeció la Argentina. El jueves 26, Malba Cine (Av. Figueroa Alcorta 3415 - CABA) dedica la jornada a esa fecha con la exhibición de dos films esenciales: (H) Historias cotidianas (2001), de Andrés Habegger, y Juan, como si nada hubiera sucedido (1987), de Carlos Echeverría

PROGRAMA

JUEVES 26

19 hs (H) Historias cotidianas (Argentina, 2001) de Andrés Habegger

Un fenómeno particular que acompañó el desarrollo del llamada Nuevo Cine Argentino es el de hijas e hijos de personas desaparecidas por la dictadura que procesaron sus cicatrices personales en films donde interrogan el pasado de forma simultáneamente amorosa y provocativa, como Albertina Carri, Lucía Cedrón, María Inés Roqué, Benjamín Ávila o Nicolás Prividera, entre otros. Habegger, que es parte de esa generación, construye su film con los testimonios de seis personas que atravesaron esa experiencia atroz. El resultado es un film indispensable, sobre todo para quienes aún no entienden en qué consiste exactamente el reclamo de memoria, verdad y justicia. Se estrenó cuando se cumplían 25 años del golpe de Estado y esta exhibición (en 35mm) se realiza cuando el propio film cumple esa edad

21 hs Juan, como si nada hubiera sucedido (Argentina, 1987) de Carlos Echeverría

Mientras todos los cineastas del período (salvo Alejandro Agresti) establecían una normalidad de resignación y lamento, Echeverría asume que la figura oficial del “desaparecido” no se conjura sino “haciéndolo aparecer” mediante una investigación que revela el rostro y la voz de Juan pero también la trama de intereses militares, políticos y económicos que sostuvo el proyecto de la dictadura.

En ese recorrido de lo particular a lo general, Echeverría construye una estética a partir de la ausencia, con rastros, objetos y testigos, con recursos esencialmente cinematográficos (el travelling que rodea el predio donde se encontraba el campo clandestino donde Juan fue visto por última vez) y también con todo lo que normalmente se descarta de una entrevista: las vacilaciones, los fallidos, los silencios, la búsqueda de complicidad previa o posterior y, desde luego, la irritación ante la pregunta inesperada. En el difuso contexto político del cine alfonsinista, el film rompió el pacto de impunidad que aún protegía al poder militar en los medios, venció el miedo que inspiraban amenazas y atentados, condenó en tiempo real la sanción de las leyes de “Obediencia debida” y “Punto final”. A cambio debió resignarse a una circulación restringida, sin estreno comercial, y al desinterés del Instituto de Cine, que demoró su apoyo al proyecto mientras pudo y sólo concretó su aporte en veinte latas de material virgen una vez terminado

NUNCA MAS